Raimund Stecker

​

BILDERGRAUEN – Szenen vom Grauen in grauen Bilderszenen

​

Die Bilder zeigen sich in Grauabstufungen. Weiß der Helle wird grau entleuchtet, Schwarz der Abschattung grau gebrochen, Grau der Leitfarbigkeit unendlich grau variiert. Spontan gesetzt wirkende Grafismen und skizzenhafte Spuren zeichnerischen wie malerischen Suchens geben ihnen szenische Assoziationsbreiten - die Bilder zeigen sich als „Szenen“. Sie stellen womöglich nachgestellte Vorstellungen ins Bild, kaum aber wiedergegebene Wirklichkeiten, eher Imaginationen entlichteter Verdunklungen. Sie genügen sich nie selbst, beispielsweise als Spielflächen virtuoser Künstlerschaft oder als dekordominierte Tableaus. Sie suchen immer den Dialog zwischen künstlerseits Vorgegebenem und betrachterseits Erinnerbarem.

​

Die von Tobias Brembeck ins Bild gesetzten Szenen spielen in einem analogen Zwischen von Tag und Nacht oder Nacht und Tag, für das es das Wort Dämmerung gibt. Es bezeichnet das Grauen der Nacht oder des Tages, die durch Richard Wagner geschleierte Noch-Anwesenheit der Götter vor einem kathartischen Weltenneubeginn, die atmosphärische Eintrübung oder Eindämmung ehedem besserer Beziehungen und so auch – Dämmerung-Dämmung! - indirekt den Sondermüllwahnsinn subventionierter Bausündencamouflagen für bauphysikalische Billigbauunzulänglichkeiten zu Ungunsten alltagsästhetischer Sensibilisierungen. Und: Dämmerung bringt auch immer das Noch-nicht-Finale auf die Bühne – das noch nicht Spotlight und das noch nicht Lichtaus!  

​

Ein strahlendes Hell im Inneren lichtet in „Böser Nachbar“ aus dem Jahre 2019 nach außen. Zum Quadrat sich neigende gerahmte Strichelungen erweisen sich als Zeichen für grenzende Zäune. Wessen Castle wessen Home ist, bleibt Geheimnis im bildlichen Grau. Ausgrenzungen und Abgrenzungen geben sich berührungsbefreit die Hand. Semitransparente Zäune mutieren zu Mauern. Die Sucht nach einem privatistischen Cocooning mit professionell verschriebenem Sozialkontakt im Bezahlkommunikationsbetrieb wird anschaulich. Walter Ulbrichts „Niemand hat die Absicht, eine Mauer zu errichten!“ ertönt in den Ohren von Freisichtfans, denen auf der anderen Seite sehr wohl auch daran gelegen sein mag, die alltäglichen Wahrnehmungszumutungen nachbarschaftlicher Verhaltensweisen nicht gar zu offen präsentiert zu bekommen.

​

Das Grau in den Bildern Tobias Brembecks gibt so auch einem Grauenhaften und Grauenvollen ihre Erscheinung. Nachts, wenn das Licht schwindet, wenn Rot und Blau und Gelb nicht mehr reflektiert werden, sind bekanntlich alle Katzen grau. Dann verflüchtigt sich mithin der farbige Glanz, fallen die bunten Anstriche, schließen sich die Blüten geschickt gesetzter Akzente zur Überblendung offensichtlicher Disharmonien und benachbarter Unzulänglichkeiten, mutiert mithin Sichtbarkeit zur reinen Form, Schein zum Faktum.

​

Grau tritt auf – Grau mit seinem ganzen Charisma! Grau ist nämlich nicht nur das Zwischen von Tag und Nacht, sondern auch das Zwischen wie die Summe der Extrema Weiß und Schwarz. Wenn nichts mehr sichtbar wird, weil kein Licht von außen auf gegenständliche Widerstände trifft, ist idealiter alles schwarz. Aber auch wenn zu viel Licht herrscht, wenn ein Übermaß an Licht überstrahlend blendet, verhindert Helligkeit das Sehen von Gegenständen. Dann scheint alles überhell, weiß.

​

Die theoretische Summe aller Körperfarben ist folgerichtig schwarz, die der Lichtfarben weiß – woraus folgt: Grau ist das notwendig Moderate unserer Sichtbarkeit, Grau ist der Modus unserer sehenden Orientierung, Grau eignet wesenhaft ein Spektrum, Grau ist Maß!

​

Was schon die Fundamentalisten und Elementaristen der Malerei Robert Ryman und Ad Reinhard, Raimund Girke und Günter Umberg erfuhren: es gibt faktisch weder ein rein weißes noch ein rein schwarzes Bild zur Anschauung zu bringen. Ein extrem weißliches Grau oder ein extrem schwärzliches Grau sind die maximalen Faktizitäten, mit denen sich Kunst dem zu denkenden und dem gegebenenfalls physikalisch zu definierendem Weiß und Schwarz nähern können.

Am Ende solcher Reflektionen über das per se moderate Grau wird „grauenvoll“ nicht mehr nur zu einem Spektrum, sondern zu dem allumfassenden Spektrum schlechthin - und „grauenhaft“ zu einer überkomplexen Wesenseigenheit.

Tobias Brembeck sticht mit seiner hier zu verhandelnden Bilderserie genau in dieses Zentrum. Die einzelnen Bilder sind nicht „nur“ grau, sondern gleichsam umfassend farbig grau. Jedes Bild gibt aufgrund seiner unendlich breiten Komplexität an Graustufen, Grauwerten, Graunuancen, Grautönen, ja: Graugrauen zu denken, dass Weiß und Schwarz auf einer Gerade zwar die weitest entfernten Pole markieren mögen, die, die das gesamte Farbspektrum in ein Empire der Sichtbarkeit klammern. Jedes Bild zeigt aber auch, dass ein Gedankenexperiment notwendig ist: Die konstruierte Gerade, deren Enden Schwarz und Weiß markieren, muss zum Kreis gebogen werden. Schwarz und Weiß werden dann zueinander geführt, treffen hart aufeinander, vereinen sich aber auch, mischen sich und spannen so auf, um das es hier geht: das Spektrum Grau! Der Kreis der Sichtbarkeit wird so um den Bereich der vermeintlichen Nicht- oder Nichtmehrsichtbarkeit erweitert – oder, anschaulich verstanden: weil das Grau im Farbspektrum zwischen Ultraviolett und Infrarot nicht vorkommt, wird halt ein zweites Spektrum aufgespannt: das Empire des Graus!

​

In diesem Empire spielen die „bösen Nachbarn“ von Tobias Brembeck, die Bilder über die im Halbdunkel sich abspielenden Schattenseiten nachbarschaftlicher Kleingeistigkeit, die dem lichtscheuen Spießerspektrum wohlstandsgesättigter Streitkultur Anschauung verleihen, die nebulöses Licht ins Dunkel abseitiger Besitzstandserotik bringen, die den harmonisierenden Grauschleier kommunarder Vertrautheit durchdringen… - und das unter der Bettdecke einer Malerei der kultivierten Improvisation.

​

Eine Mülltonne wird in ihnen nicht nur zur Bleibe von Sesamstraßenanwohnern, sondern zum lautstark sich behauptenden Streitsubjekt internachbarschaftlicher Befindlichkeiten. Sie behauptet ihr massiv quadratisch-praktisch-gut stadtmobiliares Home mit Kasimir Malewitschhafter Reminiszenz gegenüber einer semitransparenten Donald Judd-Vision. Abgründe tun sich auf, nachbarschaftliche, die malerisch sublimiert werden – überhöht in eine Malerei, die dem Sujet, den bösen Nachbarn, kulturelle Identität gibt.

​

Kann negativ sein, was überall anzutreffen ist, und kann betören, was Böses zeigt? Zwei Mal Ja! Die bösen Nachbarn existieren genauso flächendeckend und brandschutzmauernah wie es den visuellen Reiz von Atompilzen, Kriegsbildern, Mordopfern und Verkehrsunfällen gibt. Und es gibt über das reizvoll Narrative hinaus auch noch das bildlich Suggestive! Es hat zu tun mit Bildkomposition, Faktur, Farbauftrag, Materialwahl, Könnerschaft…

​

Aus dem Malgrund heraus Bilder und Sujets finden… Tobias Brembecks „böse Nachbarn“ geben dies zu ahnen, zu sehen, nachzuvollziehen. Aus einem Grafismus wird ein „Zeichen für“, aus einer innerbildlich skizzenhaften Spur die Umrisslinie für einen außerbildlichen Gegenstand, aus einer paintbrush-Fläche das Volumen für ein räumliches Phänomen. Unser Auge oszilliert fortwährend zwischen Bilddaten und Verweisen. Und dieses Zwischen hört nie auf. Ist man dem Bild entkommen bei den bösen Nachbarn, wird man wieder ins Bild zurückgeworfen, liegt man dann im Bild wieder zwischen Farben, Strichen, Flächen und Spuren, wirft es einen wieder hinaus in die Welt seiner Ausgangsphänomene. Nie sind die Bilddaten mindestens unzweideutig, immer scheinen sie gleichsam automatistisch gesetzt. Nie tritt verbindliche Zufriedenheit ein, glaubt man eine weniger uneindeutige Zuordnung eines Bildelementes zu einem nachbarschaftlichen Bösheitsattribut gefunden zu haben, und nicht tritt der Glaube auf, dass Insbildsetzungen reine Bildbehauptungen sind. Unvordenklichkeiten scheinen faktenrückgebunden.

​

Welt spannt sich so in Tobias Brembecks Fensterrahmenblicken seiner Leinwandgevierte. Seinem Bildergrau wird ihr Koloristisches, ja ihre Koloratur zurückgegeben, und dem Bildstarren ein Szenisches wie die Szenen nachbarschaftlicher Kleinbürgerlichkeit. Das Grau seiner Malerei erweist sich mithin als allumfassendes Spektrum, ihre Faktur als allbezeichnende Bilderschrift.

​

​

aus dem Katalog: Tobias Brembeck, Böse Nachbarn/ On the other side of fence, CONTAINER BOX ArtBooks, 2021